tag:blogger.com,1999:blog-58531318801201481912024-02-19T03:58:04.956+00:00Cuadernos de la CátedraCuadernos de la Cátedra Pérez GaldósCasa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.comBlogger16125tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-18195076292038211502016-06-28T16:04:00.004+01:002016-06-28T16:04:42.525+01:00Pérez Galdós y la música, de Pedro Schlueter<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><i>Texto leído Pedro Schlueter en la presentación de su libro </i><b>Pérez Galdós y la música</b><i>, efectuada en la Casa-Museo Pérez Galdós el
15 de marzo de
2016, tras las palabras pronunciadas por la directora de la Casa-Museo y
Fernando Redondo Rodríguez. </i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b> Pedro Schlueter</b> </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
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<![endif]--> Señoras y señores, muy buenas noches: </div>
<div style="text-align: justify;">
Antes que nada, quisiera agradecer las palabras que, tanto la directora de esta Casa-Museo como Fernando Redondo Rodríguez, han tenido tanto para el libro <i>Pérez Galdós y la música</i>, editado por “Clave Intelectual” de Madrid, así como para conmigo.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Independientemente de otros motivos, estoy aquí para tratar de convencerlos de los mil y un aspectos por los que creo que este título es no sólo novedoso, sino que viene a llevar el gran vacío que existía sobre la musicalidad que siempre adornó tanto la figura de don Benito Pérez Galdós como de su obra.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Toda exposición debe tener un principio en la que sustentarse y, para ésta, no he encontrado otra mejor que declarar la afición que, desde muy pequeño, he sentido por la música clásica. Ha sido como la fuerte dependencia para con una droga compuesta de sostenidos y bemoles, blancas y negras, corcheas y semi corcheas, que han marcado más de un paso en mi vida –de los que no voy a hablar, como es natural–, pero <br />
<a name='more'></a>sí de una de sus consecuencias últimas; o mejor, de la última: un trabajo que comencé hace ya más de treinta año, encaminado a recopilar la producción musical de músicos no canarios que habían compuesto para este archipiélago, y para el que he logrado reunir más de un centenar de compositores que arrancan desde el siglo XVIII hasta nuestros días. Su título:<i> Primer ensayo de diccionario de compositores foráneos que han compuesto para las Islas Canarias</i>.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
En uno de los apartados de este trabajo, y ante los hallazgos cada vez más numerosos e importantes que se iban produciendo, me vi obligado a prestar especial atención a las partituras inspiradas sobre los textos literarios de más de un autor de las islas. Fue el capítulo dedicado a Pérez Galdós el que, desde un primer instante, empezó a tomar grandes proporciones, hasta que no tuve otro remedio que sacarlo del contexto de la investigación y dedicarle tratamiento particular, que es el que ha conducido a este libro.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
El texto de éste ha tenido varias redacciones, siendo la última la que llega a ustedes a través de este ejemplar publicado por la editorial Clave Intelectual de Madrid. Una editorial que no sólo creyó en mi trabajo desde un primer momento, sino que supo respaldarlo como no pensé que lo hiciera nadie. A la responsable de la editorial, Lourdes Lucía, mi eterno agradecimiento.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
<div style="text-align: justify;">
En referencia al campo galdosiano, mi punto de arranque no fue otro que preguntarme por qué don Benito mostraba en sus obras aquella especial predilección por la música. Había muchos casos y muy notales, pero pronto sentí especial atracción por el que voy a hacer mención. Se encuentra en el primer capítulo de su novela <i>Marianela</i>, obra publicada en 1878. Pérez Galdós contaba por entonces treinta y cinco años. </div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
… El discreto Golfín se sentó tranquilamente, como podría haberlo hecho en el banco de un paseo, y ya se disponía a fumar, cuando sintió una voz… sí, indudablemente era una voz humana que lejos sonaba, un quejido patético, mejor dicho, melancólico canto, formado de una solo frase, cuya última cadencia se prolongaba apianándose en las forma que los músicos llaman “morendo”, y que se apagaba al fin en el plácido silencio de la noche, sin que el oído pudiera apreciar su vibración postrera. <br />
Vamos –dijo el viajero lleno de gozo–, humanidad tenemos. Ese es el canto de una muchacha; sí, es voz de mujer, y voz preciosísima. Me gusta la música popular de este país. Ahora calla… Oigamos, que pronto ha de volver a empezar… Ya, ya suena otra vez. ¡Qué voz tan bella, qué melodía tan conmovedora! Creeríase que sale de las profundidades de la tierra, y que el Sr. de Golfín, el hombre más serio y menos supersticioso del mundo, va a andar en tratos ahora con los silfos, ondinas, gnomos, hadas y toda la chusma emparentadas con la loca de la casa… pero si no me engaña el oído, la voz se aleja… La graciosa cantadora se va. ¡Eh, niña, aguarda, detén el paso!… </blockquote>
</div>
<div style="text-align: justify;">
La afición que mostraba Pérez Galdós por la música debía tener un origen. Un comienzo que me sentía llamado a buscar al encontrarme en Las Palmas de Gran Canaria, la misma ciudad en donde había nacido el autor <i>Marianela </i>y de los <i>Episodios Nacionales</i>… Así que comencé a indagar.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Entre la variada documentación que se conserva en la Casa-Museo del novelista, además de otros textos de los que me auxilié, fui consciente de que en su casa natal se respiraba música a cuenta de la existencia de un piano y que, al menos, una de las hermanas de Galdós – él era el décimo y último hijo del matrimonio formado por don Sebastián Pérez Macías y doña María Dolores Galdós y Medina – había tomado clases de este instrumento en el domicilio familiar.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Por otro lado, en torno a esa su primera decena de año, el chico Benito había acudido a la clase de música en su centro de estudios: el colegio de San Agustín. Su profesor, el historiador, músico y notario Agustín Millares Torres, pasado el tiempo, no conseguía recordarlo, probablemente a causa de la timidez que lo caracterizó durante sus primeros años. Y no conseguía traerlo a la memoria, pese a que don Benito, con el paso del tiempo, se sentaría ante el teclado e interpretaría el “andante” de la Sonata nº 28 para piano de Beethoven.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
En definitiva, el aprendizaje musical de Pérez Galdós en la ciudad que lo vio nacer fue lo suficientemente importante como para crear en él toda una importante cultura musical, que es la que va a poner en práctica al ir a estudiar a la universidad madrileña. (De todo esto doy cuenta en el primer capítulo del libro, haciendo hincapié en determinados hechos que son los que me han llevado a pensar que esa formación musical, si no especial, al menos produjo excelentes e insospechados resultados en el joven.)<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Benito Pérez Galdós tiene diecinueve años cuando llega a Madrid. (Así doy comienzo al segundo de los capítulos.) Galdós, mejor que nadie, narra ese momento en sus <i>Memorias de un desmemoriado</i>: </div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
… mis padres me mandaron a Madrid a estudiar Derecho, y vine a esta Corte y entré en la Universidad, donde me distinguí por los frecuentes novillos que hacía… Escapándome de las cátedras, ganduleaba por las calles, plazas y callejuelas, gozando en observar la vida bulliciosa de esta ingente y abigarrada capital. Mi vocación literaria se iniciaba con el prurito dramático, y si mis días se me iban en <i>flanear </i>por las calles, invertía parte de las noches en emborronar dramas y comedias. Frecuentaba el Teatro Real y un café de la Puerta del Sol, donde se reunía buen golpe de mis paisanos. </blockquote>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Para estudiar este momento, recurro repetidamente a un autor que trató muy acertadamente a Galdós en sus escritos. Me refiero a José Pérez Vidal, que publicó dos interesantes textos sobre don Benito. De uno de ellos tomo la siguiente cita, que se complementa con el texto galdosiano recién expuesto. Dice así: </div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Benito debió ser, desde su llegada a la corte, uno de aquellos<i> abonados al paraíso</i> de que, con el tiempo, había de hablar en “Miau” – título que publicaría Galdós en 1888 –. El paraíso del Real fue para Benito la más alta y eficaz cátedra de música. Los beneméritos y tenaces dilettanti que integraba su público, constituían un archivo crítico de las óperas cantadas desde la inauguración del teatro y de los artistas que en las gloriosas tablas se habían sucedido. </blockquote>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Lo cierto es que con la base musical traída de su ciudad natal y los frutos obtenidos de esos primeros paseos por la capital madrileña como él ha descrito, el joven irrumpe en el periodismo y, más concretamente, en la crítica musical del rotativo madrileño <i>La Nación</i>. Llamó la atención sobre el hecho de que sólo han transcurrido tres años desde su llegada a Madrid y las crónicas galdosianas aparecen ya en la portada del periódico. Su cultura musical es lo suficientemente amplia como para ejercer de crítico y lo corrobora, entre otros detalles, el conjunto de títulos musicales en francés que posee en su biblioteca; algunos, dedicados a la propia crítica.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
También deseo llamar la atención sobre el detalle de que todo esto sucede en 1865 y que su primera novela –<i>La fontana de oro</i>– aparecerá cinco años más tarde. ¿Piensa Galdós que su meta está en lo musical? Para que esa posibilidad sea todavía mucho más real, escribe en ese mismo año un relato –para mí el más importante del autor relacionado con la música– que titula <i>Una industria que vive de la muerte. Episodio musical del cólera</i>. Lo reservo como final de esta intervención, a cuenta de la extraordinaria sensibilidad que muestra don Benito para con la música.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJlJ_wPDFAm0wMv73RRe95C89OwO5bOAiLv1Qnni1q5-WX2A-exvaoDF3oHq5jMgCEqgzZiAd65uM56PDRgJcTvGZXfxLB1PBHnuAxca6V7uxvUexMlQ1xts9Pa_aQ7PNTCquE-YzqA0uh/s1600/IMG_5819_BR.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJlJ_wPDFAm0wMv73RRe95C89OwO5bOAiLv1Qnni1q5-WX2A-exvaoDF3oHq5jMgCEqgzZiAd65uM56PDRgJcTvGZXfxLB1PBHnuAxca6V7uxvUexMlQ1xts9Pa_aQ7PNTCquE-YzqA0uh/s320/IMG_5819_BR.JPG" width="320" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Cuando inicio el tercer capítulo de Pérez Galdós y la música se ha producido un salto de veinte años. No soy consciente de la existencia de materia musical lo suficientemente relevante durante esa veintena de años. A partir de este capítulo y hasta el 21 inclusive, el hilo narrativo del texto está marcado por la abundante correspondencia que mantiene Pérez Galdós con muchos personajes de su tiempo. Las cartas que he transcrito superan el centenar, y vienen a ilustrar con variados y múltiples detalles el relato musical que me propuesto como leitmotiv de sus páginas.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Entre esos detalles se encuentran las preferencias musicales de don Benito y la música que interpretaba. Porque Galdós no sólo llegó a ser intérprete en veladas que organizaba en su domicilio, sino copista de partituras, aunque él se restaba méritos cuando se describía, en unión de uno de sus sobrinos, <i>como unos virtuosos formidables y latosos</i>… En una de sus cartas, comenta: </div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Tengo el harmonium en casa, y hemos afinado el piano concertándolo con el órgano. No le quiero a usted decir los conciertos que damos, para recreo de nosotros mismos y desesperación de la vecindad: tocamos, digo, degollamos, el andante del septeto de Beethoven y el larguetto del quinteto de Mozart. También, en harmonium solo, descuartizamos con alevosía y ensañamiento al buen Pergolesi, a Gluck, Händel… Desde luego está usted invitado a nuestras serenatas clásicas. </blockquote>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Hay un detalle que marca especialmente los gustos musicales de Pérez Galdós y es la atracción que siempre experimentó por la música de Beethoven. Incluso llegó a hacer un dibujo sobre el músico alemán, que puede contemplarse en este museo. Don Benito llegó a escribir sobre Ludwig van Beethoven: </div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
... Él trabajó para los demás y creó el arte de sus sucesores. Elevando la sinfonía a un mayor esplendor y dándole todo el desarrollo posible, dejó en ella los gérmenes de la composición dramática en todos sus matices. Su gran “Septeto” es, a mi parecer, la cúspide de la inspiración musical y el punto más alto a que puede llegar entre los humanos la interpretación o la adivinación de lo divino. </blockquote>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Continuando con el contenido que va de los capítulos 3 al 21, entre 1885 y 1920 –año este último en que fallece Pérez Galdós– se pueden leer interesantísimos aspectos musicales relacionados con el autor grancanario. Aspectos que arrancan desde algunas críticas musicales que todavía realiza Galdós, pasando por el importante estreno de su ópera <i>Zaragoza</i>, hasta concluir con el proyecto musical sobre el texto de <i>Marianela</i>, ópera del compositor catalán Jaime Pahissa.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Lo que el lector va a encontrar en esta parte muy amplia del libro son, entre otros, los primeros intentos de llevar la novela <i>Gloria </i>al campo operístico de la mano de Ruperto Chapí. Un compositor que será de obligada referencia para el novelista en todo lo concerniente a la música, así como para los proyectos musicales que van a producirse sobre otros títulos galdosianos: <i>Doña Perfecta</i>, el episodio <i>Un voluntario realista</i>, etc. Proyectos que no llegarán a buen fin, salvo tres de ellos: una adaptación de <i>Marianela </i>del compositor mallorquín Pedro Miguel Marqués, la zarzuela <i>El equipaje del rey José</i> con música de Chapí y la ópera <i>Zaragoza </i>del compositor navarro Arturo Lapuerta; un músico que, por sí solo, constituye un curioso caso a cuenta de la complicada personalidad que deja traslucir a través de sus cartas. Al recordarlo, no puedo por menos de sonreírme: como cuando relata a Galdós que por poner música a una de sus obras ha adelantado su boda.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Pero si los proyectos triplican a los estrenos reales, quizá uno de los méritos de este libro sea recoger todas y cada una de las parodias musicales elaboradas sobre algunos estrenos galdosianos; piezas que, hoy en día, duermen en el más profundo olvido. A modo de ejemplo, sobre la comedia <i>La de San Quintín</i>, se realizaron tres parodias; una de ellas es <i>La del capotín</i>. Y por lo que respecta al drama <i>Electra</i>, la titulada <i>¡Alerta!</i> Las críticas de la prensa que reproduzco hablan a las mil maravillas de todo ese género, del que Galdós, como cualquier otro autor de la época, no se pudo librar.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Por lo que respecta al capítulo literario, verán desfilar a Valle Inclán, a Benavente, a los hermanos Álvarez Quintero, a críticos, libretistas, empresarios, actores y actrices, y otros muchos personajes que les sorprenderán por las circunstancias en que aparecen dentro de este diario musical, que es como me gusta llamar a este título.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
La parte final del <i>Pérez Galdós y la música</i> está dedicada a la producción musical sobre la obra del literato producida tras su muerte. Abarca de los capítulos 22 al 27. Prácticamente están monopolizados por la novela <i>Marianela</i>, a la que ponen música tres compositores: el catalán Jaime Pahissa, el desconocido puertorriqueño Manuel B. González y el también desconocido Jesús Romo Raventós, nacido en Logroño. Los dos primeros estrenan sus óperas, mientras que la zarzuela del último no ha logrado subir a los escenarios.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Grosso modo, esto es lo que se puede hallar en el libro publicado por la editorial Clave Intelectual de Madrid. Existen otros muchos detalles que, aunque por no citados, no dejan de ser importantes.<br />
</div>
<div style="text-align: justify;">
Como cierre de esta presentación, me van a permitir que retroceda al año 1865, instante en que Pérez Galdós escribe el relato <i>Una industria que vive de la muerte. Episodio musical del cólera</i>. Con parte de su contenido quisiera convencerlos sobre el gran músico que había en don Benito. Para ello, recomiendo que el lector de estas líneas tome el libro que se presenta y empiece a leer a partir de la página 52. Estoy seguro que no se sentirá defraudado.<br />
</div>
Pedro Schlueter<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmFkPvMMYBiA4e7f2RwTCKi1RFaUZfQbBzASdqWrEilu2WhfItruncuB20ie81g5GfvAAkC9k3o7C4I5g8Jr-F0DroA5ZkxlvXy_9o8gLjdLb7nxAlC5WX7ViTS90YI4oQk5vs1h3WnA9p/s1600/PortadaLibro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmFkPvMMYBiA4e7f2RwTCKi1RFaUZfQbBzASdqWrEilu2WhfItruncuB20ie81g5GfvAAkC9k3o7C4I5g8Jr-F0DroA5ZkxlvXy_9o8gLjdLb7nxAlC5WX7ViTS90YI4oQk5vs1h3WnA9p/s320/PortadaLibro.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-66896114937022448192016-06-16T14:18:00.000+01:002016-06-28T15:53:35.894+01:00Alusiones al Quijote de 1615 en la narrativa galdosiana<span style="text-align: justify;">María del Prado
Escobar</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Se cumple este año el cuarto
centenario de la muerte del autor del <i>Quijote</i>. Aprovecho pues la ocasión para reflexionar una vez más
acerca del nunca desmentido interés que suscitaba en Galdós la gran obra
cervantina, aunque ahora voy a analizar solamente ciertos ecos del <i>Ingenioso caballero</i> perceptibles en las <i>Novelas españolas contemporáneas</i>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Al centrar su atención en el
estudio del texto considerado en sí mismo la crítica literaria desde los años
setenta del pasado siglo para acá, ha puesto de manifiesto cuán importante
resulta averiguar qué voces se entretejen en la ficción, la constituyen y le
dan sentido; a ello se refiere Mijail Bajtin (1991) cuando habla de plurilingüismo,
como característica fundamental de la escritura novelesca. Asimismo entre los
autores de la segunda mitad del siglo XX resulta bastante frecuente que sean
ellos, los propios novelistas, quienes se interroguen acerca de su labor creadora
y destaquen el hecho de que se escuchen en sus textos las voces de otros
autores más antiguos:</div>
<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
El narrador
[…] está tomando sustancia para su cuento de otro presente y subterráneo
manantial en el que todos bebemos desde temprana edad: el de la literatura
existente antes de que él se pusiera a contar y a cuyas resonancias jamás
escapa.(Carmen Martín Gaite, 50)</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<a name='more'></a>Tal actitud frente a la obra
narrativa no era frecuente sin embargo en el último tercio del XIX , cuando los
escritores se complacían en resaltar enfáticamente su decidida voluntad de
constituirse en escrupulosos notarios del acontecer de su tiempo, lo cual les
llevaba a comparar la novela con un espejo que reflejara fielmente la sociedad
en que estaban insertos. En este sentido van las observaciones vertidas por
Pérez Galdós en su discurso de entrada en La Real Academia:</div>
<blockquote class="tr_bq" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
Imagen de la
vida es la novela y el arte de componerla estriba en reproducir los caracteres
humanos, […] todo lo espiritual y físico que nos constituye y nos rodea y el
lenguaje, que es la marca de la raza, y las viviendas, que son el signo de las
familias, y las vestiduras, que diseñan los últimos trazos externos de la
personalidad.( Benito Pérez Galdós, 9)</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Efectivamente, el autor canario
llevó a la práctica tal proyecto con asombrosa eficacia, y su narrativa parece
una ventana abierta sobre el panorama social de la época; ahora bien, en la
urdimbre de tan vasto tapiz el lector atento descubre algunos hilos que escapan
a la estricta voluntad realista del conjunto. Así por ejemplo, la escritura
galdosiana ofrece muchos casos de las más variadas estrategias propias de lo
que Genette (1989) ha llamado literatura en segundo grado. Es decir, que
también en los textos de Galdós se pueden rastrear múltiples referencias
literarias de las cuales se sirve para caracterizar a los personajes, para
configurar algunas situaciones, o para organizar la materia novelesca.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Entre todas las muy abundantes y
variadas resonancias literarias como se aprecian en el amplio corpus narrativo
de Galdós son sin duda las referencias al <i>Quijote</i>
las que tienen una presencia más significativa. Y es que, para decirlo con
palabras de un eminente crítico, el novelista canario </div>
<blockquote class="tr_bq" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
[…] aprendió a
novelar leyendo el <i>Quijote</i>. Por mucho
que en su obra cuenten los estímulos de los grandes novelistas europeos […]
tuvo que regresar a la fuente común para llegar a ser novelista moderno.
(Francisco Ayala, 72)</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>1. Hipotextos cervantinos en
personajes galdosianos.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando a un lado las
numerosísimas alusiones breves, meros guiños intertextuales al lector,
centraremos la atención en la maestría con que el novelista aplica las
reminiscencias del texto cervantino al diseño de sus personajes. Bien
elocuentes resultan, por ejemplo, la circunstancia de que sean manchegos varios
de los numerosos desequilibrados que pueblan el mundo ficcional galdosiano y la
insistencia en mencionar, como agravante de su locura, la afición de todos
ellos a la literatura folletinesca, tan popular entonces. Así pues la sombra
alargada de don Quijote, enloquecido a fuerza de leer novelas caballerescas, se
cierne sobre Alejandro Miquis y también sobre su tía doña Isabel Godoy (<i>El doctor Centeno</i>) sobre Tomás Rufete y
sus hijos (<i>La Desheredada</i>), o sobre
Nazarín en la novela epónima. Las referencias a la obra cervantina como
procedimiento para la creación de personajes no se limitan, sin embargo, a don
Quijote, ya que también otras figuras del mundo ficcional cervantino han
servido a Galdós de falsilla hipotextual.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Extraordinariamente sugestivo a
este respecto, me parece el caso de Augusto Miquis, cuyo aspecto y carácter,
tal como se describen en <i>La Desheredada</i>,
lo convierten en un trasunto decimonónico del bachiller Sansón Carrasco. Tengo
la impresión de que, así como el patrón quijotesco subyacente en tantas criaturas
galdosianas ha sido advertido con frecuencia, el uso de análoga estrategia
hipertextual encaminada a perfilar el diseño del personaje que ahora nos ocupa,
ha pasado casi desapercibido, debido probablemente a que ni Sansón ni Augusto son
los protagonistas de sus respectivos relatos.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El bachiller Sansón Carrasco
cumple una función muy interesante en el <i>Quijote</i>
de 1615, ya que su intervención resulta decisiva tanto para el progreso de la
historia narrada, como para introducir en ella algunos matices metanovelescos enormemente
sugestivos. Comparece por primera vez ante el lector en el capítulo III, si
bien ya en el anterior Sancho Panza le había hablado de él a su amo,
indicándole que se trataba del hijo de Bartolomé Carrasco, que había estado estudiando
en Salamanca y que había traído de allí noticias asombrosas acerca de un libro
recién publicado en el que se contaban las aventuras de don Quijote y de su
escudero. El narrador lo describe en estos términos:</div>
<blockquote class="tr_bq" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
Era el
bachiller, aunque se llamaba Sansón, no muy grande de cuerpo, aunque muy gran
socarrón; de color macilenta, pero de muy buen entendimiento; tendría hasta
veinte y cuatro años; carirredondo, de nariz chata y de boca grande, señales
todas de ser de condición maliciosa y amigo de donaires y burlas (647)</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Todos estos datos servirán al
novelista canario para armar con ellos la figura de Miquis. Efectivamente, en
el primer capítulo de <i>La desheredada</i>
leemos que “era un mozo como de veinticuatro años”. A continuación, el narrador
indica que Isidora Rufete, la protagonista de esta obra, vio ante ella a
alguien dotado de un semblante “pálido y moreno, tan moreno y tan pálido que
parecía una gran aceituna” en medio de cuya cara destacaba “la brevedad de la
nariz, contrastando con el grandor agradable de la boca”. Se pondera asimismo
la propensión del personaje a tomarlo todo a broma, y poco después la muchacha
reconoce en el recién llegado“ a Augustito Miquis, el hijo de don Pedro Miquis
, el del Tomelloso” (LD, I, 996).<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ahora bien, si el lector recuerda
la similitud nada casual entre el bachiller del siglo XVII y el estudiante del
XIX sustentada en las cuatro características señaladas por cada uno de los autores
–a saber: la apariencia física, el talante, la oriundez y la referencia a los
padres de ambos– cuando empiece a leer la segunda parte de <i>La Desheredada</i> advertirá cómo la función encomendada al ya flamante
médico debe relacionarse análogamente con la desempeñada por el personaje
cervantino en los capítulos tercero y cuarto de <i>El ingenioso caballero</i> y que esta, en los dos casos, consiste en
lograr que las historias respectivas ingresan en el terreno de la metaficción.
Porque si Sansón Carrasco revela a don Quijote y a Sancho que son protagonistas
de una novela, Augusto Miquis se instala en el mundo –supuestamente extra
literario– del narrador para proporcionarle noticias de Isidora, a fin de que pueda
continuar escribiendo su relato.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>2. Referencias a la segunda
parte del Quijote presentes en la disposición del discurso.</b><br />
Los procedimientos
de carácter hipertextual le resultan también extraordinariamente rentables a
Pérez Galdós cuando se trata de organizar la materia novelesca. En ocasiones la
disposición del relato reproduce la estructura itinerante a que responde la de
la novela cervantina, así ocurre, por ejemplo, en los nueve capítulos de que
consta la tercera parte de <i>Nazarin</i>,
destinados a referir las aventuras del clérigo andante desde que salió de
Madrid. Los cinco capítulos iniciales dan cuenta del piadoso vagabundeo del
protagonista a través de los campos toledanos, tras ello, el cura manchego se
detiene brevemente a descansar, aceptando la cortés invitación de don Pedro
Belmonte, quien le recibe y agasaja en su finca de “La Coreja” (N. III, 530-539).
La relación de lo ocurrido durante esta parada remite a la mucho más prolongada
estancia de don Quijote y Sancho en el palacio de los Duques (capítulos 30 al
57 del <i>Ingenioso caballero</i>). Como se
recordará, el encuentro con los nobles aragoneses tiene lugar en medio de una
animada escena cinegética, a la que se incorporan los protagonistas después de
haber atravesado el Ebro. De manera análoga, Nazarín acababa de cruzar un río –
el Guadarrama en su caso—cuando se topó con don Pedro quien, como sus modelos
del siglo XVII, también estaba cazando. Una vez acabado el convite celebrado en
su honor, el curita manchego vuelve al camino, como hiciera don Quijote tras
despedirse de los Duques.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Me parecen muy significativas igualmente
algunas recreaciones de pasajes concretos del <i>Quijote</i> que se encuentran con bastante frecuencia en las páginas
galdosianas. En el capítulo décimoctavo de <i>La
desheredada</i> titulado “Últimos consejos de mi tío el canónigo” (I, <st1:metricconverter productid="1082 a" w:st="on">1082 a</st1:metricconverter> 1083) se
transparentan claramente los capítulos cuarenta y dos y cuarenta y tres de la
novela cervantina (<st1:metricconverter productid="967 a" w:st="on">967 a</st1:metricconverter>
979). En ambas textos se parte de una situación análoga: hay un personaje que,
supuestamente, está a punto de progresar en la escala social, por lo cual
alguien más sabio le amonesta a fin de sepa conducirse de manera adecuada
cuando ocupe su nueva posición. Resulta evidente la ironía que preside ambos
pasajes pues, si en el <i>Quijote</i> el
gobierno de Sancho no fue sino una broma cruel de los Duques, la ficción
galdosiana encierra un sarcasmo aún más hiriente, debido a que Isidora conoce
los consejos a ella destinados, cuando ya se ha entrevistado con la Marquesa de
Aransis , por lo cual la joven, y también el lector, saben que la ilustre dama
ha rechazado sus pretensiones y no la reconoce como nieta.<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por último, la escena de la
muerte de don Quijote es el reconocible hipotexto de dos fragmentos de otras
tantas novelas <i>Ángel Guerra</i> y de <i>Halma</i> publicadas en 1892 y 1895
respectivamente, que ya he estudiado con cierta amplitud en otra ocasión (M.P.
Escobar 25-37). Ahora sin embargo, voy a considerar únicamente el relato del
final de don Manuel Flórez, según se cuenta en la segunda de ambas (III. 637-638).
Y es que, si bien en <i>Ángel Guerra</i> la
muerte del personaje puede contemplarse como un reflejo directo de la de don
Quijote –ya que los dos personajes se arrepienten de sus quiméricos ideales
respectivos– en <i>Halma</i> el narrador
presenta los últimos momentos de don Manuel Flórez como una especie abjuración
inversa, según explico a continuación…<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Recuérdese que el capítulo final
del <i>Quijote</i>, titulado “De cómo don
Quijote cayó malo, del testamento que hizo y su muerte” refiere este
acontecimiento y describe pormenorizadamente las circunstancias en que se
produjo. Así se menciona a los deudos que rodeaban al enfermo: la sobrina, el
ama, Sancho, bachiller, el cura y el barbero. Ante todos ellos Alonso Quijano,
confesó la falsedad de sus quiméricas caballerías, otorgó testamento y por fin “entre
compasiones y lágrimas de los que allí se hallaron dio su espíritu, quiero decir
que se murió” (1221). También don Manuel Flórez, como el hidalgo manchego, tras
haber hecho testamento y recibido los auxilios espirituales se arrepintió del
error en que había vivido, pero este no procedía de haber abrazado ideales
irrealizables y disparatados, sino que era consecuencia de la cordura propia de
burgués biempensante a que había ajustado siempre su conducta, de todo lo cual
se dolía amargamente:</div>
<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
– <span style="text-indent: -18pt;">Nada hice de gran provecho […] Todo pequeño, todo vulgar… No fui bueno, no fui santo, fui… simpático… ¡ay de mí!, simpático. (H, III, 638)</span></blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="text-indent: -18pt;">Basten los ejemplos aducidos para
constatar la presencia de un diálogo provechoso y continuado entre la escritura
narrativa de Galdós y </span><i style="text-indent: -18pt;">El ingenioso
caballero don Quijote de la Mancha</i><span style="text-indent: -18pt;">, sirva asimismo para comprobar cómo la
vigencia que conserva la narrativa del autor canario se debe en buena medida a
su maestría en el uso de los procedimientos propios de la literatura en segundo
grado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Obras citadas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
1. Todas las citas del <i>Quijote</i> se han tomado de la edición del
Instituto Cervantes, dirigida por Francisco Rico en 1998 y a ella remiten las
páginas consignadas entre paréntesis.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
2. Las citas de las novelas de
Pérez Galdós proceden de los volúmenes I (1981) y III (1982 ) de las novelas en
la edición de las <i>Obras Completas</i> de
Aguilar, y entre paréntesis indico la inicial de cada título y la página
correspondiente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
3. Ayala, Francisco, <i>La novela. Galdós y Unamuno</i>. Barcelona,
Seix Barral,1974</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
4. Bajtin, Mijail, <i>Teoría y estética de la novela</i>. Madrid, Taurus,
1991</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
5. Escobar, María del Prado, “La
sombra alargada del <i>Quijote</i> en las <i>Novelas Españolas contemporáneas</i>” en
Actas del VIII Congreso Internacional Galdosiano. Cabildo de Gran Canaria, 2009</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
6. Genette, Gérard, <i>Palimpsestos. La literatura en segundo grado</i>.
Madrid,Taurus, 1989</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
7. Martín Gaite, Carmen, <i>El cuento de nunca acabar</i>. Barcelona, Círculo
de Lectores, 1994</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
8. Pérez Galdós, Benito, “Discurso
del Sr. D. Benito Pérez Galdós” en <i>Discursos
leídos ante la Real Academia Española</i>. Madrid, Estudios y Tipografía de la
viuda e hijos de Tello, 1897</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-58897868870377149962016-02-17T09:38:00.000+00:002016-02-17T09:39:43.544+00:00XI Congreso Internacional Galdosiano: La hora de Galdós<br />
Segunda circular informativa del <b>XI Congreso Internacional de Estudios Galdosianos</b> que, organizado por la Casa-Museo Pérez Galdós, se celebrará en Las Palmas de Gran Canaria en la segunda quincena del mes de junio de 2017.<br />
<br />
<i><b>Recordatorio:</b></i><br />
<br />
<b>Temática del Congreso:</b><br />
<ol>
<li>El nacimiento de una voz pública.</li>
<li>Galdós, política y sociedad.</li>
<li>Vitalidad de la escritura galdosiana.</li>
</ol>
<b>Plazos:</b><br />
Límite de recepción de propuestas de comunicaciones: <b>31 de marzo de 2016</b>.<br />
Más detalles en la propia circular.<br />
<br />
<a href="http://www.casamuseoperezgaldos.com/documents/252471/269758/XI+Congreso+Internacional+Galdosiano+2/18054f40-a2ae-4e5d-80bc-fa5db94a58fc">DESCARGAR LA CIRCULAR</a><br />
<br />
<iframe iframeframeborder=" 0 " src="https://docs.google.com/document/d/1-eBcqgmCaiB9HmrY3EitWwnOBSWcfwU4d8oIR9o8mVc/pub?embedded=true" style="height: 500px; width: 600px;"></iframe>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-4379573972916344862016-01-05T13:21:00.002+00:002016-01-05T13:33:08.936+00:00Tal día como hoy, hace noventa y seis años<!--[if gte mso 9]><xml>
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Directora de la Cátedra Pérez Galdós<br />
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: -36.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: -36.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b>Tal
día como hoy hace noventa y seis años murió en Madrid Benito Pérez Galdós.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como el año pasado, no quiero hacer un
panegírico del maestro sino compartir con el lector amigo su recuerdo desde la
realidad de hace un siglo, de 1916, cuando el escritor se enfrentaba a un nuevo
año incierto; como nosotros hoy.</b></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: -36.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjurvx_Rg9zBDkQs_3DZEaaIN97lAvrJWPN-MK_XaG2_AXEifQfOtXj-plx2ajZ96iDLvUTWAGG4SAoh_GufaJ1dnyRbK1A9XkFf7XdO4spU5oAfYv3PPIr6KjDSGiiXu7q8gnv_sjj9eGL/s1600/Foto+Gald%25C3%25B3s02.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Benito Pérez Galdós en 1919. Fotografía de Rafael Mesa y López. Casa-Museo Pérez Galdós. Cabildo de Gran Canaria" border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjurvx_Rg9zBDkQs_3DZEaaIN97lAvrJWPN-MK_XaG2_AXEifQfOtXj-plx2ajZ96iDLvUTWAGG4SAoh_GufaJ1dnyRbK1A9XkFf7XdO4spU5oAfYv3PPIr6KjDSGiiXu7q8gnv_sjj9eGL/s320/Foto+Gald%25C3%25B3s02.jpg" title="Benito Pérez Galdós en 1919. Fotografía de Rafael Mesa y López. Casa-Museo Pérez Galdós. Cabildo de Gran Canaria" width="245" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Benito Pérez Galdós en 1919.</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El
recién estrenado 1916 (problemas físicos aparte, por inevitables) no debió
encontrar a un Galdós especialmente optimista. Tal vez el cielo de Madrid lucía
tan limpio como el de Gran Canaria hoy; pero es un sol que no calienta. Sale
muy poco de casa. Cuenta allí con el inalterable cariño de su sobrino <i style="mso-bidi-font-style: normal;">don Pepino</i>, con los cuidados de
Rafaelita y de los fieles Victoriano y Paco, con las visitas de pocos y buenos
amigos… Pero ya no están sus hermanas; eran mandonas y exigentes, ¡eso sí!,
pero atentas y cuidadosas para con él hasta sus últimos momentos; ¡siempre lo
trataron como a un niño grande!<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y, por
si fuera poco, ya no puede visitar a su último amor, la “divina” Teo; tomar con
ella el chocolate conversando alrededor de la mesa camilla, acariciarle la
mano… Ni siquiera le escribe ya. La última carta fue del agosto pasado. Ella le
había mandado un dibujo muy bonito de una vendimia de su niñez; «Tiene todo el encanto de las indelebles impresiones
de la infancia ‒le había escrito él‒ recordadas y
escritas con mano de artista en la edad del completo desarrollo mental». </span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Eso es así; Teo y él están en ese momento; pero no lo entienden quienes creen que son demasiado viejos para verse. ¡Cuánto añora su calor! Por otro lado, su penuria económica hecha cuestión pública, le ha convertido en centro de una campaña de suscripción nacional. ¡Él, el escritor más importante, el más publicado, la mente más lúcida…! ¡¡Pero en qué se le ha ido tanto dinero como ha ganado!! Tampoco él se lo explica; pero la verdad es que nunca le importó mucho el dinero. Para colmo de males, esa maldita guerra europea se muestra cada vez más cruel, más sangrienta. Cuando estalló hace dos años, su amigo Pérez de Ayala trabajaba en el censo de sus obras para una publicación que le daría buenos réditos. «Yo creo ‒le escribió él entonces‒ que, a pesar de las arrogancias y bravatas de los alemanes, la guerra no ha de durar mucho, y debemos estar preparados para reanudar pronto la vida y con la vida el trabajo que nos alienta y vigoriza». ¡Qué iluso optimismo el suyo! No sólo la tarea está a medias sino, lo que es peor, la conflagración mundial va camino de consagrarse como una de las más sangrientas de la historia de la humanidad. Las guerras, ¡cuántos horrores! Todos ellas son fratricidas; lo sabe desde siempre. ¿No es verdad eso de que somos todos hermanos? Su capacidad mental, sin embargo, se mantiene en perfectas condiciones, ¡¡gracias a Dios!! Y puede dictar con mucha fluidez. No para de imaginar situaciones interesantes para propuestas actuales y atractivas cuando su sobrino cree que dormita. Afortunadamente, le dejan trabajar “algo y aún algos”, como le decía a Teo en la última carta; ¡ella se reiría al leerlo!! Pero Teo no le ha contestado. ¿Será que le han escondido la carta? ¡Bendito sea Dios! Le vigilan demasiado. No entienden nada.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.15pt;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.15pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Ese 1916, don Benito
pudo seguir demostrando que no se había parado la cuerda de su reloj. En el
próximo febrero, el día 2, Emilio Thuillier va a estrenar con éxito en el
teatro Lara su última obra, </span><i>El
tacaño Salomón</i>; es una comedia sobre el
tema preocupante de la economía, ¡de su economía! El eterno irónico sonreía
abiertamente: “¡A mal tiempo buena cara!” Con esa obra y otras suyas en el
repertorio, Thuillier va a iniciar gira por el sur de España; y él, ayudado de
su fiel Paco Menéndez, podrá desplazarse hasta Huelva para el estreno de la
obra en marzo. Algo molesto será el viaje; pero mucho disfrutará también. ¡Qué
éxitos! ¡¡Cuántos aplausos!! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">Más cosas buenas esconde entre sus fechas este
1916. La revista <i>La Esfera</i> lo ha invitado a redactar sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias.</i> ¿Piensa alguien, tal vez, que
a estas alturas de su vida va a desvelar aspectos de su intimidad? Tal vez sólo
guía a la empresa emprender una aventura atractiva (y lucrativa) para ella y
para el memorialista. Desde luego que dictará esas memorias, que irán
apareciendo en trece entregas entre marzo y octubre. Serán unas perfectas <i>Memorias
de un desmemoriado, </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">porque en
ellas contará sólo lo que él quiera contar, sin demasiado apego a fechas y a
datos concretos. Su público las recibirá muy bien. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">En el verano podrá
pasar unos meses en Santander, en su bonita casa de <i>San Quintín</i> que es
donde se siente más a gusto. Rubín lleva la huerta de maravilla; pero ya no es
como cuando estaba él allí casi todo el año. Los frutales se defienden mejor;
pero las hortalizas no son lo que eran. La verdad es que casi nada es ahora lo
que era. “Adelante, siempre adelante”, se dice con energía, recordando con una
sonrisa cómplice al Teodoro Golfín que inventó para <i>Marianela.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;"><i>Marianela</i>, por cierto. Será su última alegría de este año;
la mayor, sin duda. Por fin va a representarse la versión para el teatro con la
que siempre soñó. Se la había encargado a Fernández Shaw, a Valle Inclán…; por
fin la habían hecho los hermanos Quintero. No se había atrevido a hacerla él
mismo, ¡le tocaba el tema tan de cerca! Concibió a aquella muchachita
desgraciada que muere de amor, pensando en la mártir real de sus utopías de
joven, la prima Sisita, su primero y gran amor, a quien tocó la peor parte del
choque con la realidad. Nunca ha podido olvidar aquello. Todavía le duele.
Cuando asistió al ensayo<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a> y en la última escena vio llorar
a la gran Margarita Xirgu que extendía la mano al exciego Pablo de sus amores,
no pudo evitar llorar con ella: «Nela, mi Nela», exclamó entre lágrimas. “Cosas
de viejo”, pensaron todos. Cosa de los recuerdos del alma, que no mueren nunca.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Firme en la brecha seguirá don Benito cuando termine
2016. Aún habrán de subir y caer sus ilusiones con motivo del frustrado Nobel
que le mantendrá en vilo durante 1917. Aún llevará un drama a la escena en
1918. Pero ya casi nada es lo que era. <span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.15pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sigue
“siendo”, sin embargo, la firmeza de nuestra evocación de don Benito; que
queremos concluir repitiendo el párrafo del año pasado. Tal día como hoy,
cuatro de enero, hace noventa y seis años murió en Madrid Benito Pérez Galdós.
Los genios, sin embargo, no mueren.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Revive Galdós con nosotros cada vez que, releyéndolo, levantamos la
vista para pensar; o cuando anotamos detalles sobre los qué, los cómos y los
porqués de sus páginas; o cuando lo sentamos junto a nuestra mesa para
conversar con él sobre tantas y tantas cuestiones, que fueron de ayer y que
siguen siendo de hoy. </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0NLp_Mzfx9Y4dvLdIqAcf_wUrRcXyFf0hL15KQRNZ3A9pHQzgBnGqCbktZ8x1a38uiKOWMPiPO46BTA0xKS7Ud9a058slXbazaisXd0IAtELxz10YQYi6dDV2m60d9kXC75znIOudmNzq/s1600/96+Aniversario+Muerte+01.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Entierro de Pérez Galdós. Madrid, 5 de enero de 1920" border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0NLp_Mzfx9Y4dvLdIqAcf_wUrRcXyFf0hL15KQRNZ3A9pHQzgBnGqCbktZ8x1a38uiKOWMPiPO46BTA0xKS7Ud9a058slXbazaisXd0IAtELxz10YQYi6dDV2m60d9kXC75znIOudmNzq/s400/96+Aniversario+Muerte+01.png" title="Entierro de Pérez Galdós. Madrid, 5 de enero de 1920" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Entierro de Pérez Galdós. Madrid, 5 de enero de 1920.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">Este artículo fue publicado en <i>La Provincia/Diario de Las Palmas</i>, lunes 4 de enero de 2016.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: -36.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
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<![endif]-->Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-61039977598688607222015-12-17T09:58:00.000+00:002015-12-17T12:12:33.102+00:00Convocatoria del XI Congreso Internacional Galdosiano.La Casa-Museo Pérez Galdós de Las Palmas de Gran Canaria convoca el <b>XI Congreso Internacional de Estudios Galdosianos</b> que se celebrará en su sede en la segunda quincena de junio de 2017.<br />
<a href="http://www.casamuseoperezgaldos.com/documents/252471/269758/XI+Congreso+Internacional+de+Estudios+Galdosianos/d8f69c7b-cd6a-43c5-825f-052042f0f716">DESCARGAR LA CIRCULAR</a><br />
<br />
<iframe iframeframeborder=" 0 " src="https://docs.google.com/document/d/1xXOGaibgW9qy5gEQjaylI4vUywY295IMzBlVR3ISW5g/pub?embedded=true" style="height: 500px; width: 600px;"></iframe>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-48895901612242805792015-11-17T14:21:00.000+00:002015-11-17T14:25:41.884+00:00En marcha el XI Congreso: La hora de Galdós, 2017.<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://aclrevistaliteraria.academiacanarialengua.org/entrevista-la-hora-de-galdos-congreso-galdosiano-2017/"><b>ACL Revista Literaria</b></a>, la publicación electrónica de la Comisión de Literatura de la Academia Canaria de la Lengua publica una entrevista con el Comité científico del XI Congreso Internacional Galdosiano, que se celebrará en Las Palmas de Gran Canaria en junio de 2017, organizado por el Cabildo de Gran Canaria a través de la Casa-Museo Pérez Galdós. Haciendo clic sobre la fotografía abajo pueden abrir la publicación.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>La hora de Galdós</i> es el lema escogido por el Comité científico que se ha reunido los pasados días 1 y 2 de octubre en la
Casa-Museo Pérez Galdós para preparar el XI Congreso Internacional de
2017, una fecha muy cercana a la de 2020 del centenario de la muerte de
don Benito. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://aclrevistaliteraria.academiacanarialengua.org/entrevista-la-hora-de-galdos-congreso-galdosiano-2017/"><img alt="Consultar el artículo." border="0" height="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfDvqrMMetoKtQuFmyoYxLXij_eBMAPBm-2ZCNL-c9WA4EUFwX1VgY39xGR8QLpap2RqK6aYXhjaE80j7VRoG8djFBa4X60rbdcB5RVYNceI_BnUXOUrbwNFHFZ9oyk5_XnRJv2UI0sMWp/s320/ComiteCongreso15.JPG" width="320" /></a></div>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-86465295040451707572015-10-16T13:11:00.001+01:002015-10-16T13:12:03.859+01:00El Quijote en imágenes.<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.laprovincia.es/cultura/2015/10/15/marquez-periodo-historia-pintura-forma/753041.html">La Provincia</a>, de Las Palmas de Gran Canaria, ha publicado una reseña, firmada por Alberto García Saleh, sobre la conferencia <i>El Quijote en imágenes,</i> que la profesora de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria Carmen Márquez Montes impartió en la Casa-Museo Pérez Galdós el pasado miércoles. La conferencia es uno de los actos que con motivo del IV Centenario de la publicación de la segunda parte de <i>El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha</i> de Miguel de Cervantes organizan la Casa-Museo y la Cátedra Pérez Galdós. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv-FoZbyASYCOvc0UkzVoGpu6ttPzTedbYLFSeqduPKoVsnHNbL1Yn5vJmEpCyI0OnA8bo62EWwzxk9GmA_pFpolyANCN5HdKynY0BDbxf-AXZKo4tsZJfJLdonm1BAAM_z-LX16Z64jL6/s1600/CarmenMarquez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv-FoZbyASYCOvc0UkzVoGpu6ttPzTedbYLFSeqduPKoVsnHNbL1Yn5vJmEpCyI0OnA8bo62EWwzxk9GmA_pFpolyANCN5HdKynY0BDbxf-AXZKo4tsZJfJLdonm1BAAM_z-LX16Z64jL6/s320/CarmenMarquez.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-35832749983555607712015-10-14T15:09:00.002+01:002015-10-14T15:09:50.620+01:00Por las páginas del QuijoteCon motivo del IV Centenario de la publicación de la segunda parte del <i>Quijote</i>, la Cátedra Pérez Galdós y la Casa-Museo Pérez Galdós organizan un programa de actividades que incluye una exposición bibliográfica, conferencias y una mesa redonda.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrk_eIbemvRjdz00PW_kaSp7k0fU3YrqybElGbxkhgBVrhhm7HJx_ATPEikzhafNOO10InZv-iMTPP4FME7qso9lArN8lBCvV-UcBgkUsFj4JoVRyzC3I9VuI0X0V19Fmq-IRbbrLUtfG_/s1600/Expo.+Por+las+p%25C3%25A1ginas+del+Quijote.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrk_eIbemvRjdz00PW_kaSp7k0fU3YrqybElGbxkhgBVrhhm7HJx_ATPEikzhafNOO10InZv-iMTPP4FME7qso9lArN8lBCvV-UcBgkUsFj4JoVRyzC3I9VuI0X0V19Fmq-IRbbrLUtfG_/s320/Expo.+Por+las+p%25C3%25A1ginas+del+Quijote.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-73960729741289303222015-09-30T15:07:00.000+01:002015-09-30T15:08:27.463+01:00Reunión del Comité Científico del XI Congreso Internacional Galdosiano.Los próximos días 1 y 2 de octubre, se reunirá en la Casa-Museo Pérez Galdós el Comité Científico del <b>XI Congreso Internacional Galdosiano</b>, recientemente renovado. De esta reunión saldrá la convocatoria oficial y la primera circular informativa que se hará pública en próximas fechas. El Congreso está previsto que se celebre en Las Palmas de Gran Canaria en 2017.<br />
<br />
El comité científico está formado por:<br />
Alan Smith, Universidade de Boston.<br />
Germán Gullón, Universidad de Amsterdam.<br />
Dolores Troncoso, Universidad de Vigo.<br />
Pilar García Pinacho, Universidad de San Pablo CEU, Madrid.<br />
Arantxa Aguirre, directora de cine, Madrid.<br />
Yolanda Arencibia, directora de la Cátedra Pérez Galdós, ULPGC.<br />
Victoria Galván González, directora de la Casa-Museo Pérez Galdós.<br />
<br />
Los miembros del comité participarán en las actividades previstas para el viernes 2 de octubre que se desarrollan en el contexto de la exposición <b>Por las páginas del Quijote. IV Centenario de la Seguda Parte de <i>El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha</i></b>.<br />
<br />
<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-84365456360438683002015-09-02T14:52:00.000+01:002015-09-02T15:03:10.954+01:00Una nueva tesis presentada en la ULPGC.<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixC58BWnG5jjUOGY74HdOjcgdoS4G1h6v6FLTxvJavnp9gEFxSJxEhu0CrgPC58cQ0UEEUpEmkVTaUYF8EcjqJXNrFB8Oe18Cd4ZU0gqx00_YwuaLCsqsp8IzheWM1BOdWkBeIsJKPJWvS/s1600/TesisRDominguez.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="Portada de la Tesis Doctoral de Rubén Domínguez Quintana. ULPGC." border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixC58BWnG5jjUOGY74HdOjcgdoS4G1h6v6FLTxvJavnp9gEFxSJxEhu0CrgPC58cQ0UEEUpEmkVTaUYF8EcjqJXNrFB8Oe18Cd4ZU0gqx00_YwuaLCsqsp8IzheWM1BOdWkBeIsJKPJWvS/s320/TesisRDominguez.JPG" title="Portada de la Tesis Doctoral de Rubén Domínguez Quintana." width="230" /></a><br />
<div style="text-align: justify;">
El pasado mes de julio, en el edificio de Humanidades de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, tuvo lugar la defensa de Tesis Doctoral de nuestro investigador Rubén Domínguez Quintana, realizada bajo la dirección de Yolanda Arencibia, directora de la Cátedra Pérez Galdós. El trabajo, titulado <i>Carne y mito: representaciones de la mujer desviada en el Naturalismo radical y en el Degeneracionismo</i>, presentó los resultados de investigaciones concretas sobre la problemática de la mujer de esa época utilizando fuentes científicas y literarias (de Pérez Galdós especialmente; pero no sólo de él). </div>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
El Tribunal constituido al efecto otorgó al trabajo la máxima calificación, destacando el mérito de haber ahondado en la utilidad de los mecanismos artísticos e ideológicos que aporta la literatura, en su relación con la sociología y la ciencia médica. </div>
</div>
<div>
Enhorabuena al nuevo Doctor.<br />
<br /></div>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-80941900758646668472015-08-21T13:13:00.000+01:002015-08-21T14:13:20.260+01:00Rafael Chirbes, de cercaYolanda Arencibia<br />
Directora de la Cátedra Pérez Galdós<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Rafael Chirbes, el amigo. Me sorprendió la noticia de su muerte cuando reflexionaba sobre el porqué de una actitud humana de Galdós mientras, distraídamente, recorría noticias del twiter. Tras el gesto de sorpresa y la punzada en el estómago, fue espontáneo el compartir con él mi duda: "–¿Cómo interpretaría Rafael este gesto de don Benito?... Lo conocía tan bien…". "Se sabía a Galdós casi de memoria"; "Era para él la novela la narración honda de la vida humana en su tiempo", hemos leído estos días. Así es. Y añadimos, que era uno de los grandes convencidos de la vigencia de lo galdosiano. "Cuando sentimos que se nos acaba España, siempre podemos acudir a Galdós", hemos leído igualmente.</div>
<div style="text-align: justify;">
<a name='more'></a><br /></div>
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Mi descubrimiento del escritor Chirbes no fue inmediato a sus primeras publicaciones. Sucedió, exactamente, hace once años durante una estancia dilatada en Hamburgo para la que me había pertrechado de un buen número de libros ante el temor de quedarme allí sin nada que leer (¡no existía el iPac!) y con pocas oportunidades de encontrar literatura en español. Allí pude dedicarle a <i>La caída de Madrid</i> el regalo de una de esas lecturas despaciosas que sólo puedo permitirme cuanto escapo del día a día profesional. Anoté entonces cosas interesantes, que conservo; sobre la concepción del arte, por ejemplo, a través de las peripecias de Ada la pintora y su mundo. Pero sobre todos los aspectos atractivos del texto, me impactó la maestría de los retratos que centran cada uno de los capítulos: individuos todos ellos con psicología, lenguaje y estilo propios; con vida. "–Como los galdosianos", pensé. Más que un descubrimiento, empezó a ser Chirbes para mí un “conocimiento” profundo. </div>
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No sabía entonces que la suerte me iba a permitir conocerlo personalmente muy pronto, sólo un año después, cuando el VIII Congreso internacional Galdosiano logró traerlo a nuestra ciudad y a nuestra Casa Museo de Galdós para protagonizar el primero de los Seminarios de la convocatoria. <i>Galdós y los escritores del siglo XX</i> se titulaba la sección; y en ella ocupó el centro de la mesa, entre el crítico acreditado y el profesor sabio que peroraban, que discurrían, que interrogaban. En el diálogo subsiguiente dejó a las claras Chirbes la rotundidad de unas opiniones expresadas sin elevar la voz, la certeza profunda de una personalidad que no necesita ni espera reconocimientos, halagos u oropeles. "–¡Qué gran personalidad!", tuve que pensar. De nuevo, hubo de venirme a la mente don Benito, ahora con una sonrisa; porque, como a Galdós, le hubieran reprochado a Chirbes no tener aspecto de escritor: "¿Con ese aspecto y llamándose Pérez…?".</div>
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En ese mismo 2005 comenzaba yo el trabajo de edición del total de la obra de Galdós en la colección <i>Arte Naturaleza y Verdad </i>del Cabildo de Gran Canaria. Para redactar cada uno de los prólogos de los veinticuatro tomos que resultaron, fueron invitados lectores, críticos, escritores… No podía faltar Rafael Chirbes, que se incorporó al proyecto ya a la altura del tomo veintiuno, correspondiente a la primera parte de los <i>Episodios Nacionales</i> de la serie cuarta. No podía ser de otro modo; pues no otra cosa que episodios magistrales de la España de hoy, con Galdós en el poso y en la mente, significa el desgranar sucesivo de las grandes creaciones de Chirbes.</div>
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De esa etapa –entre el 2010 y la pasada Navidad– conservo una gavilla de correos electrónicos de Rafael que ahora he reunido, intentando salvarlos para mi memoria. Y en ellos está el ser humano que logró convertir mis intuiciones sobre su personalidad en certezas, y mi admiración de lectora en orgullo de amistad compartida. Porque Chirbes, de frente serio y de pronto agrio (en ocasiones, cuando “le duele”), era un hombre de una gran ternura y un corazón inmenso. Era incómodo, cuando su integridad no le permitía otra salida. Era humilde y generoso, como casi todos los sabios. "Me temo lo peor: que no te ha gustado el prólogo. No tengas ningún reparo en decírmelo. Sin problemas. Nos lo guardamos y ya está. Salud, y un beso, Rafael"– me escribió cuando un duende informático cometió una <i>duendada</i>. "La verdad es que pensé que, si no recibía carta tuya, era porque la timidez te llevaba a no saber cómo decirme las pegas que le encontrabas al texto. No hubiera pasado nada. Uno no sabe nunca si lo que ha hecho está bien o está bien sólo para él mismo. Respiro hondo. (…) Te agradezco infinitamente la corrección: son esos despistes -cada vez más frecuentes en lo que escribo- los que luego me quitan el sueño durante días, y me dan ganas de meterme bajo la cama. Gracias por tu amabilidad. Seguimos en contacto".</div>
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"Gracias, querida Yolanda, por haberme dado otra oportunidad de homenajear al maestro". "No te preocupes. La cosa es que el libro quede bien. Eso es lo tuyo y, en la parte que me toca, lo mío. No me he atrevido a decir "lo nuestro", que es lo que tocaría porque tú llevas ahí el peso. Recibiré y releeré la cosa con mucho gusto cuando me la envíes a esa dirección que tienes. La firma puede ser la que propones, aunque para un prólogo de Galdós debería poner más bien Rafael Chirbes, aprendiz; o alumno poco aventajado". El prólogo resultó espléndido, como texto suyo; y hoy enriquece y ennoblece la colección galdosiana del Cabildo en las <a href="http://cuadernosgaldosianos.blogspot.com/2015/08/blog-post_21.html">páginas 9-28 del tomo 21, publicado en 2011</a>. "Querida Yolanda. En efecto, puedes sentirte plenamente responsable de mi relectura de la cuarta serie y de esa reflexión sobre ella. Aunque periódicamente releo libros de Galdós, desde luego no hubiera escrito ese prólogo que es uno de los textos que más quiero de cuantos he escrito. Pensar sobre él me ayudó a quererlo aún más. Gracias por tu trabajo galdosiano y por tu afecto. Te deseo lo mejor para 2014, (ya está bien de años malos) y un beso Rafael". "Querida Yolanda: Hoy me ha entregado la cartera el tomo de nuestro querido don Benito en el que he tenido el honor de colaborar. Gracias por tu invitación y por tu trabajo. Me gusta mucho verme en compañía del gran maestro, un escritor que no hace más que crecer y crecer cada día que pasa y cada vez que lo vuelves a leer. Un beso. Rafael".</div>
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Cuando hubimos de pedirle un currículum breve para la contraportada del libro que llevaba su prólogo, no pudo ser más escueto. Transcribo ahora la sucinta “historia de su vida” que nos envió: "Rafael Chirbes se licenció en Historia Moderna y Contemporánea en la Universidad Complutense de Madrid tras estudiar en Ávila, León y Salamanca. Vivió algún tiempo en París, Barcelona, A Coruña y Extremadura. Fue profesor de español en la Universidad de Fez (Marruecos) y ha trabajado durante más de veinte años como periodista en una publicación dedicada al vino y a la gastronomía. Es autor de ocho novelas, dos libros de viajes y otros dos en los que ha recogido sus ensayos literarios. Actualmente reside en Beniarbeig (Alicante)". </div>
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Y añado yo como epitafio: "Fue un escritor honrado. Un artista comprometido. Un hombre íntegro, grande y bueno. Un amigo cercano en la distancia".</div>
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<span style="font-size: x-small;">Este artículo fue publicado en <i>La Provincia/Diario de Las Palmas</i>, jueves 20 de agosto de 2015.</span><br />
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<br />Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-38574978992627464442015-08-21T13:01:00.000+01:002015-08-21T14:11:16.739+01:00Rafael Chirbes. Prólogo a los Episodios Nacionales, cuarta serie.<iframe height="700" src="https://drive.google.com/file/d/0B1JJEIyDZxHaVng1M0xTMC05SDA/preview" width="590"></iframe>Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-64181246376241409102015-05-21T08:32:00.000+01:002015-05-24T17:34:57.494+01:00A modo de presentación<b>Cuadernos Galdosianos. Cuadernos de la Cátedra Pérez Galdós.</b><br />
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Somos conscientes de que no sólo hay que leer, estudiar e investigar sobre Benito Pérez Galdós y los contextos (¡tantos!) que le son afines, sino que es necesario difundir adecuadamente los resultados de esta labor para hacerla útil y rentable a nuestros estudiantes y a la amplia parcela de sociedad a quien interesa la cultura y sus protagonistas.</div>
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Con este propósito, la Cátedra Pérez Galdós se propone abrir una vía de difusión a través de la web de la Casa-Museo Pérez Galdós, nuestra sede y nuestra razón de ser. Así, y conmemorando el 172 aniversario del nacimiento de don Benito Pérez Galdós, abrimos un espacio nuevo en Internet: <b><i>Cuadernos Galdosianos</i></b>. Un blog ideado para ser altavoz amplio de nuestra voz, unos <i>Cuadernos de la Cátedra Pérez Galdós</i>.</div>
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Habrá aquí distintos espacios: <b>Hablando sobre Galdós</b>, destinado para albergar ensayos o estudios breves, inéditos o publicados en revistas o cuadernos de poca difusión; <b>Leyend</b>o, para comentarios de diverso alcance sobre libros y otras publicaciones; <b>Curiosidades</b>, para apuntes ligeros; y <b>Noticias</b> destinado a las noticias y la actualidad de nuestro entorno galdosiano.</div>
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<b><i>Cuadernos Galdosianos</i></b> será un espacio abierto al equipo de nuestra Cátedra, pero también a la colaboración o la intervención de cualquier persona interesada y, sobre todo, tan amante de lo galdosiano y su mundo como nosotros.</div>
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Las colaboraciones pueden dirigirse al correo:<br />
<a href="mailto:galdosabierto@casamuseoperezgaldos.com">galdosabierto@casamuseoperezgaldos.com</a></div>
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<b>La Cátedra Pérez Galdós</b></div>
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La Cátedra Pérez Galdós es el espacio científico de la Casa-Museo Pérez Galdós en virtud de un convenio entre la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria y el Cabildo de la isla.</div>
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La Cátedra Pérez Galdós tiene como meta aplicar los principios científicos de excelencia que la motivan al mejor conocimiento y entendimiento de la personalidad y el legado de Benito Pérez Galdós, y a la difusión de ingente obra.</div>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-61232016050087317392015-04-27T10:58:00.000+01:002015-05-21T09:21:14.378+01:00Leyendo y conversando sobre los Episodios Nacionales.<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El próximo miércoles día 13 presentaremos el club de
lectura que vamos a ir desarrollando mes a mes en colaboración con la <b>Asociación Canaria de Amigos de Galdós</b>.</div>
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Se llamará <i><b>Leyendo y conversando: los Episodios Nacionales de Galdós</b> </i>y estará dedicado a la lectura, uno a uno, de los <i>Episodios Nacionales </i>de don Benito. Conversaremos sobre la
sociedad, la historia y la novela que esas magníficas narraciones nos ofrecen.</div>
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Tras la presentación, nos reuniremos todos los segundos martes de cada mes. En la Casa-Museo Pérez Galdós. De 19 a 20 H. <br />
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Están todos invitados.</div>
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Y.A.</div>
Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-64835354697146020962015-04-27T10:53:00.002+01:002015-04-27T13:28:52.830+01:00Los Episodios de Almudena Grandes.Almudena Grandes está redactando sus propios <i>Episodios Nacionales</i> con el título de <i>Episodios de una Guerra Interminable</i>. Por ahora ha publicado tres novelas: <i>Inés y la alegría, El lector de Julio Verne</i> y <i>Las tres bodas de Manolita</i>. Pero serán seis, según recordó en entrevista al catedrático Pepe Romera hace muy pocos días. Quienes hayan leído esa trilogía (se la recomiendo) comprobarán que es verdad lo que la novelista dice siempre: que su modelo es el gran Galdós. Al parecer tiene ya avanzado el cuarto “episodio”.<br />
Y.A.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvqt_cAqF-btqiltowEKQ-qd-nH-Cx_gAPe3jQH71fFkPZD6KbMVvf6SZL2xBQaSB-vY6fB5Yub2RA5zBY1WfsNrn3pXFsgLU9x0Kjv8YaEV40mbLvQFqiWPacr4IUR8VMwdVW-MTd-LP/s1600/CMPG_AlmGran.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La escritora Almudena Grandes firmando en el libro de visitas de la Casa-Museo Pérez Galdós." border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvqt_cAqF-btqiltowEKQ-qd-nH-Cx_gAPe3jQH71fFkPZD6KbMVvf6SZL2xBQaSB-vY6fB5Yub2RA5zBY1WfsNrn3pXFsgLU9x0Kjv8YaEV40mbLvQFqiWPacr4IUR8VMwdVW-MTd-LP/s1600/CMPG_AlmGran.jpg" height="240" title="" width="320" /></a></div>
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Casa-Museo Pérez Galdóshttp://www.blogger.com/profile/05091427984927849607noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5853131880120148191.post-81711171121046549482015-04-27T10:49:00.000+01:002015-04-27T10:49:40.064+01:00¿Sabías que don Benito tuvo que ir de Santander a Madrid para comprarse una chistera?Era noviembre de 1894. Tenía que “ir elegante” a la boda de su sobrina Magdalena Hurtado de Mendoza. Y lo explica en carta: «Tal como visto ahora, estoy hecho un facha. Parezco un pastor como los que apacientan ganado lanar y cabrío en estas soledades agrestes». Nunca le preocupó a Galdós eso de la elegancia.<br />
Y. A.<br />
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